‘ਉਸ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਪਿੱਛੇ’ ਇਕ ਮਰੋੜਿਆ ਹੋਇਆ ਡਰਾਮਾ ਹੈ ਜੋ ਤੁਹਾਡੀ ਨਜ਼ਰ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਆਪਣਾ ਸਮਾਂ ਕਮਾਉਂਦਾ ਹੈ

ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਇਹ ਛੇ ਕਿੱਸਾ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਉਤਪਾਦਨ ਸਿਰਫ ਇਕ ਹੋਰ ਸਾਬਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਇਸਦਾ ਕੇਂਦਰੀ ਅੰਕੜਾ ਲੂਯਿਸ (ਸਿਮੋਨਾ ਬ੍ਰਾ .ਨ) ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਸਹਿਜ ਸਥਿਤੀ ਵਿਚ ਰੱਖਦਾ ਹੈ. ਇੱਕ ਤਲਾਕਸ਼ੁਦਾ ਮਾਂ, ਜਦੋਂ ਉਸਦੀ ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਰਾਤ ਫਿੱਕੀ ਪੈਣ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਉਹ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਕਿਸੇ ਵਿਆਹੁਤਾ ਆਦਮੀ, ਡੇਵਿਡ (ਟੌਮ ਬੇਟਮੈਨ) ਨਾਲ ਫਲਰਟ ਕਰਨਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਨਿਰਣਾ ਨਹੀਂ, ਸ਼ਾਇਦ, ਪਰ ਅਸਲ ਨੁਕਸਾਨ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ.

ਹਾਏ, ਡੇਵਿਡ ਮਨੋਚਕਿਤਸਕ ਦੇ ਦਫਤਰ ਵਿਚ ਉਸਦਾ ਨਵਾਂ ਬੌਸ ਬਣ ਗਿਆ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਤਣਾਅ ਸਿਰਫ ਵੱਧਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਲੂਈਸ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਦਾ Davidਦ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਸੰਪੂਰਣ ਪਤਨੀ, ਅਡੇਲ (ਹੱਵ ਹਿwsਜ਼ਨ) ਨਾਲ ਦੋਸਤੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਨੂੰ ਕਿਸ ਗੱਲ ‘ਤੇ ਸਵਾਲ ਉਠਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨਿਤ ਇਤਿਹਾਸ ਜੋ ਕਿ ਪਹਿਲੇ ਕੁਝ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਵਿਚ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਚੀਰਦੀ ਹੈ.

ਉੱਤਰ ਉਡੀਕ ਰਹੇ ਹਨ, ਪਰ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਾਰਾ ਪਿੰਨਬਰੋ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਤੋਂ ਅਨੁਕੂਲ ਹੈ, ਉਹ ਜਾਣੂ ਸੈੱਟ-ਅਪ ਦੇ ਸੁਝਾਵਾਂ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦਿਲਚਸਪ ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਸਾਬਤ ਹੋਏ. ਕੀ ਇੱਕ ਬੇਵਕੂਫੀ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਵਾਂਗ ਵਿਖਾਈ ਦੇਂਦੀ ਹੈ – ਉਲਟ “ਘਾਤਕ ਆਕਰਸ਼ਣ” ਭਾਵਨਾ – ਇਹ ਉਹ ਪਤਨੀ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਭਾਗੀਦਾਰ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ – ਬੇਲੋੜੀ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸੱਚੀ ਹੈਰਾਨੀ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਇਸਦੇ ਇਲਾਵਾ, ਮਾਨਸਿਕ-ਸਿਹਤ ਸਹੂਲਤ ਵਿੱਚ ਐਡੇਲ ਦੇ ਦਿਨਾਂ ਦਾ ਭੇਤ ਹੈ.

ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਕੋਈ ਗੱਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਧੁਨੀ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਖੱਬੇ ਖੇਤਰ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਬਾਹਰ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਵਿਚ ਇਸ ਦਾ ਮਜ਼ਾਕ ਹੈ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਸ਼ੁਕਰ ਹੈ, ਮੋਟਾ ਪੈਚਾਂ (ਜਾਂ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ) ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਭੂਰੇ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਅਜੀਬ ਸਥਿਤੀ ਵਿਚ ਹਰ everyਰਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ – ਐਡੇਲ ਨਾਲ ਬੰਧਨ ਹੈ, ਪਰ ਡੇਵਿਡ ਵੱਲ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ – ਅਤੇ ਬੈਟਮੈਨ ਦੀ ਬ੍ਰੂਡਿੰਗ ਤੀਬਰਤਾ ਇਕ ਪਾਤਰ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸਮੇਂ ਦੇ ਵਰਜ਼ਨ ਨਾਲ ਮਿਲਦੀ ਹੈ. ਇੱਕ ਜੇਨ usਸਟਨ ਨਾਵਲ ਤੋਂ