February 26, 2021

The White Tiger, streaming on Netflix is neither a sob story nor a fairly-tale, but a sharp portrait of class divide

ਵ੍ਹਾਈਟ ਟਾਈਗਰ, ਨੈਟਫਲਿਕਸ ‘ਤੇ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਨਾ ਤਾਂ ਇਕ ਸਰਬੋਤਮ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਇਕ ਚੰਗੀ-ਕਹਾਣੀ, ਬਲਕਿ ਜਮਾਤੀ ਪਾੜੇ ਦੀ ਤਿੱਖੀ ਤਸਵੀਰ ਹੈ

ਨਾਨਿਕਾ ਸਿੰਘ

ਇੱਕ ਇੰਟਰਵਿ interview ਵਿੱਚ, ਅਮਰੀਕੀ-ਈਰਾਨੀ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਰਮੀਨ ਬਹਿਰਾਨੀ ਨੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕੀਤੀ ਕਿ ਉਹ ਭਾਰਤ ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਬਾਰੇ ਕੋਈ ਟਿੱਪਣੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ, ਜਿਹੜਾ ਕਿ ਇੱਕ ਬਾਹਰੀ ਵਿਅਕਤੀ ਬਾਰੇ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਕਰਨਾ ਬਹੁਤ complexਖਾ ਦੇਸ਼ ਹੈ। ਫਿਰ ਵੀ ਸੁਭਾਅ ਅਤੇ ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਨਾਲ ਉਹ ਸਪਸ਼ਟ ਸਮਾਜਕ ਅਸਮਾਨਤਾ ਦੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰਤਾ ਨੂੰ ਬਰਦਾਸ਼ਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਦੋ ਇੰਡੀਆ ਜੋ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਮੌਜੂਦ ਹਨ – ਸਾਡੇ ਪਿਆਰੇ ਦੇਸ਼ ਵਿਚ ਅਕਸਰ ਇਕਠੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ.

ਬੇਸ਼ੱਕ, ਵ੍ਹਾਈਟ ਟਾਈਗਰ ਦੇ ਦਿਲ ਵਿਚ ਸਕਿ master ਮਾਸਟਰ-ਨੌਕਰ ਮੈਟ੍ਰਿਕਸ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਜਾਣੂ ਹਾਂ. ਅਤੇ ਇਹ ਵੀ ਜਾਣੂ ਹਨ ਕਿ ਪੈਰਾਡਾਈਮ ਘੱਟ ਅਧਿਕਾਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਨੁਕਸਾਨ ਲਈ ਕਿਵੇਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਸਿਨੇਮਾ ਵਿਚ ਸਮਾਜਿਕ ਅਸਮਾਨਤਾ ਇਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਵਿਸ਼ਾ ਹੈ. ਇਸ ਨੂੰ ਸੱਤਰਵਿਆਂ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਸ਼ਿਆਮ ਬੇਨੇਗਲ ਵਰਗੇ ਮਾਸਟਰ ਕਹਾਣੀਕਾਰਾਂ ਨੇ ਅੰਕੁਰ ਜਿਹੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦੱਸਦਿਆਂ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਆਸਕਰ-ਜਿੱਤਣ ਵਾਲੀ ਪਰਜੀਵੀ ਨੇ ਸਮਾਜਿਕ ਅਸਮਾਨਤਾ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਅਨਿਸ਼ਚਿਤ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ.

ਮੈਨ ਬੁਕਰ ਪੁਰਸਕਾਰ ਜੇਤੂ ਅਰਾਵਿੰਦ ਅਦੀਗਾ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ‘ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਸਿਰਫ ਵ੍ਹਾਈਟ ਟਾਈਗਰ ਹੀ ਦੱਬੇ-ਕੁਚਲੇ ਲੋਕਾਂ ਬਾਰੇ ਓਨਾ ਹੀ ਹੈ ਜਿੰਨਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਨਵਾਂ ਪੱਤਾ ਮੋੜਿਆ। ਜਿਸ ਸਾਲ ਉਸਨੇ ਕਿਤਾਬ ਲਿਖੀ ਸੀ, ਉਹ ਸਾਲ 2008 ਹੈ, ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਸੰਸਾਰ ਅਤੇ ਵਧ ਰਹੀ ਆਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ. ਤਾਂ ਫਿਰ ਪੌੜੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਆਪਣੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਤਬਦੀਲੀ ਦੀ ਘੁੰਮਣ ਦੁਆਰਾ ਛੂਹਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ?

ਵ੍ਹਾਈਟ ਟਾਈਗਰ, ਮਨੁੱਖਜਾਤੀ ਵਿਚਲੇ ਦੁਰਲੱਭ ਜਾਨਵਰ ਅਤੇ ਦੁਰਲੱਭ ਵਿਚਕਾਰ ਸਮਾਨਤਾ, ਬਲਰਾਮ ਹਲਵਾਈ (ਆਪਣੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਲਈ ਬਹੁਤ ਤਿੱਖੀ ਅਤੇ ਸੂਝਵਾਨ) ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ. ਫਿਰ ਵੀ ਇਹ ਅੰਡਰਗ੍ਰਾਫੀ ਦਾ ਕੋਈ ਪਰੀ-ਕਥਾ ਵਾਧਾ ਨਹੀਂ ਹੈ.

ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਸਫਲ ਉਦਯੋਗਪਤੀ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਉਣ ਵਾਲੇ ਪਹਿਲੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਕਦੇ ਮਨ ਵਿੱਚ ਨਾ ਲਓ ਤੁਹਾਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰੇਗਾ. ਪਰ ਫਿਰ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਲਰਾਮ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਗਰੀਬਾਂ ਦਾ ਇਕੋ ਇਕ wayੰਗ ਅਪਣਾਉਣਾ ਅਪਰਾਧ ਅਤੇ ਰਾਜਨੀਤੀ ਹੈ.” ਫਿਲਮ ਦੀ ਤਰੱਕੀ ਦੇ ਬਾਅਦ ਉਹ ਕਿਹੜਾ ਚੁਣੇਗਾ ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ.

ਇੱਕ ਲੰਮੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਛੋਟਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਬਲਰਾਮ ਬਿਹਾਰ ਦਾ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਪੇਂਡੂ ਲੜਕਾ ਹੈ ਜੋ ਗਰੀਬੀ ਦੇ ਜਾਲ ਤੋਂ ਬਚ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਲਈ ਉਹ ਇਕ ਭਾਰਤੀ ਜੋੜਾ ਅਸ਼ੋਕ (ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਰਾਓ) ਅਤੇ ਪਿੰਕੀ (ਪ੍ਰਿਯੰਕਾ ਚੋਪੜਾ) ਦਾ ਡਰਾਈਵਰ ਬਣ ਗਿਆ ਜੋ ਹੁਣੇ ਹੀ ਅਮਰੀਕਾ ਤੋਂ ਵਾਪਸ ਆਇਆ ਹੈ. ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਉਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਜਿਸ ਵਿਚ ਅਸ਼ੋਕ ਗਰਮਾਉਣ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਬਲਰਾਮ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਹੱਥ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਸ਼ੋਕ ਨਰਸਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਵੱਖਰੀ ਕੀਮਤ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ ਉਸ ਦੇ ਪਿਤਾ-ਭਰਾ ਦੀ ਜੋੜੀ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਉਲਟ ਹੈ. ਪਰ ਕੀ ਉਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਹੈ? ਕੀ ਅਮੀਰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇਕੋ ਡੂੰਘੇ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ, ਕੁਝ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ? ਕੀ ਸਤਹ ਪੱਧਰ ਦੇ ਅਹੁਦੇ ਤੋਂ ਪਰੇ ਮਾਸਟਰ-ਨੌਕਰ ਰਿਸ਼ਤਾ ਕਦੇ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਦੇ ਇਲਾਵਾ ਕੁਝ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ?

ਬੇਸ਼ਕ, ਅਸੀਂ ਬਿਰਤਾਂਤ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਬਲਰਾਮ ਦਾ ਆਪਣਾ ਮਤਲਬ ਵੀ ਉਸਦੇ ਨਜ਼ਰੀਏ ਤੋਂ ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਹੈ. ਪਰ ਇਹ ਆਦਮੀ ਦੀ ਸਦੀਵੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਦੇ ਅੰਤ ‘ਤੇ ਹੋਣ ਦੀ ਕੋਈ ਸੂਖਮ ਕਹਾਣੀ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਹਨੇਰਾ ਹਾਂ, ਨਿਸ਼ਚਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਰਸਤੇ ਹਨ, ਕੁਝ ਅਤਿਅੰਤ ਪਲਾਂ ਅਤੇ ਮਜ਼ਾਕ ਹਨ, “ਅਮਰੀਕਾ ਬਹੁਤ ਕੱਲ੍ਹ ਹੈ,” ਇਹ ਸਭ ਬਹੁਤ ਅਕਸਰ ਪਾਬੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਜੋ ਇਸ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ ਉਹ ਸੰਵੇਦਨਾਤਮਕਤਾ ਹੈ. ਇਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਜਦੋਂ ਡਰਾਈਵਰ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਮਾਸਟਰ ਜੋੜਾ ਵਿਚਕਾਰ ਰਿਸ਼ਤਾ ਇਕੋ ਜਿਹਾ ਝੁਕ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਕਲਾਸਾਂ ਵਿਚ ਅੰਤਰ ਆਰਾਮ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤਿੱਖਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਗ਼ਰੀਬਾਂ ਦੇ ਡੀਐਨਏ ਵਿਚ ਗ਼ੁਲਾਮੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ? ਪਰ ਅਫਸੋਸ ਸਰ / ਮੈਡਮ ਵਿਚ ਕੁਝ ਹੋਰ ਗਰਮਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਬਲਰਾਮ ਮੁਆਫੀ ਮੰਗਣ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਇੱਕ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਖੱਟਿਆ, ਉਮੀਦ ਹੈ ਕਿ ਇਕ-ਲਾਈਨਰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਦੱਸਦੇ ਹਨ. “ਕੀ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਮਾਲਕਾਂ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਦੀ ਅਵਾਜ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਜਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਾਂ…” ਪਰ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਨੇੜੇ ਆਉਂਦੀ ਹੈ. ਉਸ ਇਕ ਲਾਈਨ ਵਿਚ ਤੁਸੀਂ ਬਲਰਾਮ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹੋ, ਹੁਣ ਅਸ਼ੋਕ ਪੂਰਨ ਰੂਪ ਵਿਚ. ਜੇ ਨਵਾਂ ਨਾਮ ਉਸ ਨੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਅਨੁਮਾਨ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰੰਤੂ ਨਵੀਂ ਸਥਿਤੀ ‘ਤੇ ਇਕ ਕਠਿਨ ਟਿੱਪਣੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਪੰਗਤੀ ਹੈ, “ਕੁਝ ਵੀ ਇਕ ਮਿੰਟ ਲਈ ਵੀ ਨੌਕਰ ਨਹੀਂ ਬਣਨਾ.” ਇਕ ਫਲੈਸ਼ ਵਿਚ, ਇਹ ਮਾਨਸਿਕਤਾ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਦਾ ਕੀ ਭਾਵ ਹੈ ਭਾਰਤ ਦੇ ਬਦਸੂਰਤ ਪੱਖ ਵਿਚ, ਜਿਥੇ ਲੋਕਤੰਤਰੀ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਜਿ toਣ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਦੇ ਲਈ ਅਰਥਹੀਣ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਪਾਓਲੋ ਕਾਰਨੇਰਾ ਦੁਆਰਾ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸ਼ੂਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਕੁਝ ਚਲਾਕ ਚਾਲਾਂ ਅਤੇ ਖੇਡਣ ਦੇ ਪਰਸਿਆਂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਅਰਥਪੂਰਨ ਹੈ.

ਇੱਕ ਲਾਲ ਥੈਲਾ ਭ੍ਰਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਅਤੇ ਲਾਲਚ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਹਾਂ ਇੱਕ ਭ੍ਰਿਸ਼ਟ ਸਮਾਜਵਾਦੀ-ਸਿਆਸਤਦਾਨ ਵਿੱਚ ਸੁੱਟ ਕੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਸਮੁੱਚੇ ਸਮਾਜਕ-ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਡਰਾਮੇ ਦੀ ਤਾਕਤ ਇਸਦੇ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਬਲਰਾਮ ਦੇ ਨਾਲ ਰਹਿਣ ਵਿਚ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਪਸੰਦ / ਨਾਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹੋ. ਉਸਦੀ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨੀ ਅਤੇ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ ਦੋਵੇਂ ਨਵੇਂ ਆਦਰਸ਼ ਗੌਰਵ ਦੁਆਰਾ ਖਿੱਚੇ ਗਏ ਹਨ, ਪਾਤਰ ਦੇ ਸਾਰੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਮੁਲਾਂਕਣ ਦੇ ਨਾਲ. ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਰਾਓ ਅਤੇ ਪ੍ਰਿਯੰਕਾ ਚੋਪੜਾ ਆਪਣੇ ਹਿੱਸੇ ਭਰਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਹੇਸ਼ ਮੰਜੇਕਰ ਅਤੇ ਵਿਜੇ ਮੌਰਿਆ ਵਰਗੇ ਹੋਰ ਵੀ ਕਰਦੇ ਹਨ.

ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਭਾਰਤ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਕਿਤਾਬ ਨਹੀਂ ਪੜ੍ਹੀ, ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਨੂੰ ਵਧੀਆ fੰਗ ਨਾਲ ਸੁਣਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਕ ਚੀਜ਼ ਜੋ ਕਿ ਬਲਰਾਮ ਦੇ ਅਚਾਨਕ ਗੁੱਸੇ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਕਾਤਲਾਨਾ ਕਾਰਨਾਮੇ ਦਾ ਕਾਰਨ ਹੈ. ਪਰ ਫਿਰ ਵ੍ਹਾਈਟ ਟਾਈਗਰ ਨਾ ਤਾਂ ਆਪਣੇ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਦਾ ਨਿਰਣਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਨਿੰਦਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਸਿਰਫ ਉਸ ਚੁੰਗਲ ਨੂੰ ਵੇਖ ਰਹੇ ਹੋ ਜੋ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ. ਸਿਰਫ ਇਹ ਜਮਾਤੀ ਵੰਡ ਅਤੇ ਤਮੰਨਾ ਦੀ ਇਕ ਤਿੱਖੀ ਤਸਵੀਰ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਵੀ ਇਸ ਨੂੰ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਪਾਰ ਕਰਨ ਦੀ.

nonikasingh @ Tribunemail.com



Source link

WP2Social Auto Publish Powered By : XYZScripts.com